La série Boîte noire est née d’un senti­ment étrange, celui d’être voyeur et contemp­teur d’une exci­ta­tion menée à l’écart de considérations éthiques au profit d’une esthétique algo­rith­mique.

« Les vues réalisées à partir de vidéos YouTube triées afin de ne rete­nir que celles des organes de presse, traduites en jpeg, puis modélisées en 3D agencent les ruines de guerre d’Alep et de Damas sous la forme d’une membrane quasi orga­nique et close sur elle-même. À mi- chemin entre la resti­tu­tion muséogra­phique et le jeu vidéo, ces maquettes paraissent tout à la fois déréalisées et para­doxa­le­ment recor­po­ra­lisées. » [extrait] « Input →■→ Output », par Marion Zilio, Boîte noire 2019.

L’ob­jet semble circons­crit par une enve­loppe char­nelle, dont la couleur sable des briques et les parpaings gris-bleus des bâtiments évoquent une peau meur­trie. Ces membranes quasi orga­niques et closes sur elles-mêmes recouvrent dès lors leur fonc­tion de boîtes noires, en conser­vant la trace mémorielle des désastres de la guerre. Une mémoire comme figée dans le marbre qui convoque plus large­ment l’his­toire du cycle des civi­li­sa­tions, de leur nais­sance à leur déclin. S’agit-il d’un monde au bord de l’ef­fon­dre­ment, une préfigu­ra­tion anti­cipée de ses vestiges ? Ou bien des formes en gesta­tion et l’an­nonce d’une nouvelle ère ?